Documentaire sur le Japon et sur la vie de réal en herbe par Guillaume Tauveron

  Tant de choses aujourd’hui que j’ai l’impression d’avoir vécu une double journée. Dès le matin après avoir embarqué dans la voiture de Toda avec Yoko, on s’élance vers la ville de Fukui. Ce simple voyage se transforme en tournage lorsque l’on s’arrête au bord de la mer pour tourner quelques scènes. Jusqu’ici les scènes n’avaient nécessité que très peu de jeu voire pas du tout mais aujourd’hui cela devient plus complexe. Comme je ne suis pas vraiment acteur, pour citer Simon Jérémy, je ne sais pas quels trucs ils utilisent pour rentrer dans leur personnage. Tout ce que je sais est qu’en écrivant mon personnage, ainsi que tout le scénario, j’écoutais des morceaux de piano précédemment cités. J’ai donc remplit mon lecteur MP3 de ces dits morceaux et les écoutes entre deux prises pour rentrer dans le personnage et ça marche assez bien. Sans doute me faudra-t-il plus d’exercice pour rentrer totalement dans le rôle. 

  La route reprise on passe par la grande plaine où a eut lieu la dantesque bataille de Sekigahara au pied de la montagne Ibuki. Pour ceux qui ne le sauraient pas, cette bataille confrontant deux galvanisations de daimyos et de leurs armées, a vu au bout de 24 heures de luttes sanglantes la victoire du clan Tokugawa qui régna par la suite durant près de trois siècles sur le Japon et en fermèrent les portes au reste du monde. Je m’imagine des milliers de samouraïs combattant dans la plaine, dans les forêts et les montagnes avoisinantes, leur sang tapissant le sol et les arbres en un tableau monochrome. Toda m’apprend également que cette région que nous traversons, était du temps d’Edo, le lieu principal où l’on fabriquait des katanas. Aujourd’hui cela reste encore un lieu fameux pour la confection des couteaux et des katanas de collection. Mais surtout cette région est connue pour la construction de structure de lunettes. C’est ici que 80% de la production mondiale de lunettes est faites. Le design est crée ailleurs, mais la translation du monde des idées au monde concret se fait ici. 

  A peine arrivé à Fukui on se rend chez Monsieur Okayama qui non seulement joue un rôle important dans le film, mais nous prête également sa propriété ainsi que sa voiture pour le tournage. Toda n’a cessé de me répéter que Okayama San est un Okanemochi, ce qui veut dire qu’il a vraiment beaucoup d’argent. Et à la vue de la maison, il est vrai qu’elle est extraordinaire. Mais à la vue du bonhomme, impossible de s’en douter. Vêtu très simplement, à la fois gentil et ouvert, sans aucune prétention, on ne peut pas se douter de la fortune qui se cache derrière son sourire chaleureux. Mais ce qui me ravi le plus, est qu’une des pièces de sa maison est presque en tout point semblable à celle que j’avais imaginé en écrivant le scénario. Sans compter plein d’autres détails non prévus mais qui feront des merveilles à l’écran. 

  Nouvel hôtel. J’attends avec impatience de savoir si ma chambre sera côte à côte avec celle de Yoko. Non pas pour lui rendre une visite nocturne, mais parce l’on va utiliser ce même hôtel dans le film et que la chambre de mon personnage et celui de son personnage doivent être proches. Finalement sa chambre est juste en face de la mienne et c’est encore mieux que si elle avait été à côté. En cas de doute, Toda est dans la chambre à côté de moi et on peut tout aussi bien utiliser sa chambre. Voilà qui est parfait ! 

  Après le dîner du soir un brin tôt, on retrouve au Cinéma Métro où travaille Yamada Shoji, présent dans tous les derniers films de Toda et également acteur dans notre film, une quinzaine de personnes. Devant attendre la fin de la projection du film projeté au public, la Grande Evason , afin de pouvoir tourner à l’intérieur du cinéma, je discute pendant près de trois heures avec toute une horde de japonais très éclectiques. J’y rencontre le parfait stéréotype de l’otaku, avec de touts petits yeux réfugiés derrière des lunettes, une petite moustache à moitié imberbe, une élocution laissant à désirer, me parlant rapidement de dessin-animé tel que Gundam, Evangelion ou Goldorak. Un autre que je ne nommerais pour son intimité m’explique qu’il est en liberté conditionnelle. Pourquoi ? Je n’ose pas lui demander. Cela ne me regarde pas. Si un jour il souhaite me le raconter tant mieux, sinon en attendant il est très sympathique et j’aime sa personnalité mêlant extravagance et timidité. Je discute également beaucoup avec Okayama San qui nous a rejoint. Ce vieil homme de 67 ans est vraiment très intéressant, mais comme me l’a expliqué Toda, c’est un cœur solitaire, que la richesse a du rendre encore plus isolé… Au sein de cette ambiance générale et de toutes ces rencontres, je comprends définitivement que je veux habiter au Japon. Je ne peux plus faire machine arrière. Mon avenir est ici, ou du moins une certaine partie et je ne peux ni ne veux faire autrement. Au risque de me répéter, je suis ici chez moi ! 

  Le film est enfin fini. C’est notre tour d’entrer en scène. La scène de ce soir est assez difficile à jouer et il y a tant de monde pour me voir jouer que c’est trop pour m’en soucier. Je me concentre donc uniquement sur ce que j’ai à faire. Alors que je me fais étrangler, que je me débat pour survivre et que je pointe mon pistolet sur le salaud qui m’a agressé, un sentiment jamais éprouvé jusqu’alors se produit. Pendant un court laps de temps Guillaume a totalement disparu de la surface du globe. Je ne suis plus que Pierre, furieux face à cet homme qui a tenté de me tuer et que je souhaite tuer en retour. Le sentiment est incroyable est encore un peu trop vif pour en parler, mais il me faut presque une demi-heure pour en redescendre une fois le tournage achevé. 

  Le scénario nécessitant des changements pour cause de non faisabilité, je quitte tout le monde et part errer dans les rues, mon walkman dans les oreilles. Les idées affluent, je retrouve finalement quelques membres dînant plus que tardivement dans un restau chinois mais j’ai du mal à me mêler à tout le monde alors qu’avant c’était si facile. J’ai le cul entre deux personnages et je ne peux abandonner ni l’un ni l’autre car tous les deux me sont essentiels pour ce projet. J’accommode Pierre et Guillaume comme je le peux et rentre finalement à 1h du matin. Bonne journée !

  C’est le Jour J. Le début du tournage va commencer. Pour affronter cette journée je commence par prendre mon petit-déjeuner au premire-rang face au poisson de mes cauchemars. Mais comme Toda vient d’avancer le rendez-vous d’un quart d’heure, je n’ai même pas le temps de me soucier de ce branchidés ni de mon café que cette foutue serveuse ne m’a pas apporté, et je file faire mes derniers préparatifs. 

  Toda passe par sa clinique où il change son mini 4x4 pour un mini bus avec cinq de ses patients qu’il conduit en ville pour une journée de libre amusement. Entre temps, je vais boire un café dans une salle, échange un sourire avec une jolie infirmière, puis au moment où je pars, elle échange un « kakoi » (beau) discret sur mon compte avec un collègue mais que mes oreilles d’Elfes mégalos captent immédiatement. Que c’est bon d’être au Japon. La moindre des choses en retour est d’en profiter pour lui demander si je peux prendre une photo d’elle mais je n’ai pas le temps. 

  Au moment où je vais monter dans le mini bus la porte s’ouvre et un petit sexagénaire rigolard en sort et me serre la main en me répétant bonjour 10 fois, et tenant mon appendice à 5 branches pendant deux minutes. Il s’agit de Sone. Je l’avais rencontré la veille mais je ne savais pas que c’était un patient de Toda. J’en profite pour lui enseigner un ou deux autres mots de français et on monte dans le bus où il m’assaille de question sur la France. Il me parle des villes françaises qu’il connaît, de Paris et de Milan. Du coup tout le monde se fout dans sa gueule en lui disant de réviser sa géo. Et il est incapable de se rappeler mon prénom. Au Japon, Guillaume se prononce Guiyomou, mais lui il sort des sons qui s’en rapprochent plus ou pas du tout. Il m’appelle même Garlic. Tout le monde se marre à nouveau. Toda me dit que Sone adore le Pachinko. Sone tente de nier mais c’est peine perdu et finalement il s’endort et ronfle. C’est que le trajet prend près d’une heure. Kyôto est une ville énorme, tout en longueur alors que les autres villes principales du Japon sont toutes en hauteur. Cela est du au fait que Kyôto recèle de vieilles maisons et d’environ 2000 temples qui font partie du patrimoine du Japon et que l’on ne peut donc pas tout défoncer pour construire des immeubles de 200 étages. Donc la ville s’étale en longueur. Si Kyôto avait été pilonnée par les bombes américaines comme le reste du pays, elle serait sûrement semblables à toutes les autres villes, mais les américains, dans la grande mansuétude qui leur a fait balancer les bombes d’Hiroshima et de Nagasaki, s’y sont refusés ? Pourquoi ? Sans doute pour les mêmes raisons que le général Von Choltitz avait refusé l’ordre d’Hitler d’incendier Paris. 

  Les patients libérés, on retrouve Yoko et commence à tourner. Mais la scène que l’on souhaite faire nécessite un certain flux de personnes dans les rues et à 11H du matin, il n’y a pas grand monde. Malgré l’heure, on s’en va en quête d’un restaurant. Dans les escalators j’entends derrière moi une toux inhumaine qui sembla avoir été faites dans un porte-voix. Je regarde sur mon sac à dos s’il n’y a pas un poumon qui traîne mais l’autre a du le coincer derrière ses dents.

  Après le repas, je marche, marche et marche dans les rues. Toda me suit et me filme de dos… Faut dire que j’ai bon dos. On me regarde bizarrement, plein de gens regardent la caméra en passant, donc évidement c’est inutilisable. Mais avec tout ce qu’on a pris comme vidéo on finira bien par trouver notre bonheur. 

  Après un bref strip-tease, je suis changé en tenue de sport car je me suis crée un personnage qui court faute de pouvoir canaliser sa frustration autrement. Et là c’est parti pour une multitude de scènes de course qui me trempe de sueur jusqu’aux os. Mais Yoko partage les mêmes scènes avec moi et je ne suis pas le seul à en baver en dehors de la caméra pour pas faire mauvais genre. Elle n’arrête pas de me surprendre. Ce petit bout de femme tout stoïque m’apprend qu’elle aime surtout les films d’horreur, les thrillers et tout ce qui est plutôt violent et sanguinolent. C’est un contraste particulièrement intéressant et qui correspond assez bien au personnage que je lui ai crée. Autre surprise, lors des scènes de course, alors qu’elle ne fait jamais de course, elle file comme le vent et je dois foutre un sacré coup de collier pour courir à sa hauteur puis pour la dépasser. On court ainsi durant près de trois heures, multipliant les prises et les lieux. Pendant ce temps le temps se la joue féminine, au départ très peu de nuage, puis tout d’un coup le ciel devient gris, suivit d’un vent à vous décoller la rétine et fini par de la neige. On part donc faire des scènes en sous-sol, on retourne à la surface, il fait beau, re-quelques brises, et en cinq minutes il neige à nouveau. Complètement gaga le temps au Japon ! 

   Les scènes de la journée mise en boite, on dit à plus tard à Yoko, on récupère les patients et c’est reparti pour une heure de voiture. Je demande à Sone comment s’est passé le Pachinko. Il me dit qu’il y a joué 3 heures, et entre les pertes et les gains, il a finalement perdu 3000 yens. Je lui demande s’il se rappelle mon prénom, et il m’appelle « Galileo » ce qui évidement plonge l’ensemble du bus dans un grand fou rire. On discute beaucoup et il dit qu’il est heureux, qu’on est devenu ami. Je n’en pense pas moins et lui fait savoir. Puis il s’endort à nouveau et ronfle encore. 

  Quelques heures plus tard avec au passage un bon repas bien mérité, on repart filmé, retrouvant Yoko. Ce soir on filme une des scènes que j’aime le plus et que j’adorais me repasser dans ma tête en l’écrivant, et au vue des prises de ce soir c’est assez semblable à ce que j’espérais. Par contre il fait extrêmement froid et on essaie de ne pas trop traîner. Pendant que je réfléchis à mon jeu, je lève les cieux vers le ciel étoilé et aperçoit la grande ourse au-dessus de moi, semblable à celle que j’ai toujours contemplait du fin fond de mon Auvergne natale. Je me sens subitement moins dépaysé, moins étranger. Finalement je suis toujours au même endroit, avec moi-même sous un même ciel. 

  Les scènes de Yoko pour aujourd’hui sont finies, et une fois ramené chez elle je retourne à nouveau courir dans les rues nocturnes de Kyôto tandis qu’un étrange bonze me suit en voiture avec sa caméra pointée sur moi. Passé 22h, je commence à avoir vraiment froid, baignant dans ma sueur froide j’attends que l’on tourne la derrière scène. Toda choisit ce moment pour mater un peu les scènes de la journée et m’offre ainsi quinze minutes glacées en plus, que j’utilise néanmoins à profit, me rendant compte qu’en roi Dagobert hors de son royaume j’avais enfilé mon pantalon de sport à l’envers dans une sorte de levrette vestimentaire et me retrouve donc en slip en peine rue. « Non on ne tourne pas un porno gay » ! 

  Tout est en boite pour aujourd’hui. Je suis exténué physiquement mais mon enthousiasme est encore trop fort pour que je puisse me coucher. Vivement demain !